對啊，編劇用了很多心思在支節，如第8集男主角的未婚妻，就寫得還可以，令人同情。

鏡頭、選景、配樂、劇本上對周邊的角色的描寫，都不錯。

但兩位主角的家庭背景、經濟階級、在唸書和成長上的掙扎，卻着墨不多，幫不了我們對主角的認知，也就減少了 Empathy。

關於主角兩人的的愛，他們怎麼與對方扣連以至相愛，則挖掘得不夠深，有點想當然的 Cliche。

所以真的是人包戲。

靠主角成長後的兩位演員去頂着（其實兩位演少年主角角色的演員是不錯的）。

但這又出現性格結構的問題。少年的女主角雖然家庭有狀況，但樂觀知命，也能唸書。但在演成年時角色則變得憂鬱敏感（選角是非常好的好演員），這個轉折有點連不上來。本來這轉折可以變成描繪人生悲劇和社會階級相交錯的無奈，也真的常在現實世界發生，重要的，也本來可以將整個劇弄得貼地，愛情成為人生挫折下的真實相濡以沫。

但現在導演和編劇處理那心理描寫不夠，那個轉折現在用了幾項大事來推（撞車後不能再唸書+媽媽被小看/婚姻問題+經濟問題不能撫養孩子），卻只見事項，掙扎的心路歷程卻不夠。若編導有多些仔細描寫，演員是有能力演出來的。

男主角那方面也是一樣，編導的思考有矛盾。家庭不錯，樂觀大氣，但唸不到書，當兵時卻又說他被人小看不開心（如果順着性格發展不是應該可以理直氣壯反駁那女主角學長嗎?），以致女主角車禍發生。後來腰有事不再當兵，那掙扎不太見到，就安然的去當大樓保安，心理描寫比女主角少很多，令人對男主角的 Empathy比女主角少。

這就去到背後成因。

我在想，編和導，若有人幫幫她，她專注於導，加些編劇和文學顧問（舞台上會用），將結構的漏洞補起來，這劇或可成純愛經典。放了這麼多篇幅在近中年的戲上，本值得鼓勵，四十而不惑，對觀眾了解人生成長是有意義的。

另兩個成因，則不易搞，我懷疑是與日本的電視創作工業和日本人的思想文化有關係。有些老梗可以用，只要講得出人物和背景的思想邏輯。反過來，有古怪的橋段也可以用，只要貼近得到人類面對新狀況的挑戰也就可以。現在日本的電視工業，以乎也點戰戰兢兢，不敢逾越過往習慣，因而不敢直面某些人生真相，這就難搞。韓國創作反而夠膽起碰問題（雖然有時又太商業化）。

進一步說，會難以加新想法進創作裏去，2020到2023，病毒還在動，對人的生活想法有影響，本值得寫下去的。

我有當編劇，若我要修那劇本我有在想啊。

作者：歐贊年

從各種運動、倡議和創新感悟人生，永不停步，意義在何方就追過去。